柴澤。簭妮z學(xué)娃到古建筑名家
來(lái)源:新華網(wǎng) 作者:佚名 更新于:2015-5-21 閱讀:
柴澤俊介紹說(shuō),首先,在盡量不損傷畫(huà)面精細(xì)部分的地方,把壁畫(huà)分割成2到6平方米大小不等的畫(huà)塊,然后,預(yù)制與畫(huà)塊相等的木板,在木板下端安裝90度角鐵。木板靠近畫(huà)面一側(cè),根據(jù)墻面的凸凹不平,用舊棉花和拷貝紙加以鋪墊,依附于畫(huà)面上,即行揭取。
“揭取下來(lái)的壁畫(huà),四周用木板裝釘,背面木框壓牢,形成一個(gè)木箱,空隙部分用棉花填充壓實(shí),并標(biāo)上編號(hào)!辈駶煽≌f(shuō),箱子做成上下可通風(fēng),以防止壁畫(huà)受潮。
為了防止壁畫(huà)在路上受顛簸損壞,柴澤俊拉上手推車(chē)做了四次試驗(yàn)!坝捎诒仨毞(wěn)穩(wěn)地走,去一趟要7個(gè)小時(shí),今天去了明天再回來(lái)。最終摸索出將輪胎氣壓降低、車(chē)速減慢,才能使震動(dòng)減到最小的經(jīng)驗(yàn)。后來(lái)壁畫(huà)用汽車(chē)前后運(yùn)了400多趟!
柴澤俊告訴本刊記者,從1962年下半年起,他們采取各種方法用了近4年時(shí)間加固和復(fù)原壁畫(huà)!鞍徇w中需要大量榆木,當(dāng)時(shí)1000多方木材到風(fēng)陵渡后如何運(yùn)到永樂(lè)宮成了難題。木材是國(guó)家三大物資之一,既怕偷,又怕火!辈駶煽≌f(shuō),當(dāng)時(shí)一個(gè)工人出了個(gè)主意:用筏子從黃河里直接運(yùn)輸!拔覀円恢痹邳S河上漂流了三天三夜,憂(yōu)心忡忡,困得實(shí)在不行了,就坐在木筏子上迷糊一下!
永樂(lè)宮搬遷工程前后耗時(shí)8年,而柴澤俊僅在過(guò)年的時(shí)候回過(guò)兩次家,“工程結(jié)束回到家里,孩子完全不認(rèn)識(shí)自己了。”但他們的努力使珍貴的元代建筑和壁畫(huà)得以完整保存,創(chuàng)造了中國(guó)壁畫(huà)保護(hù)的奇跡。本文來(lái)源:瞭望觀察網(wǎng)
柴澤俊回憶說(shuō),施工前期,也曾請(qǐng)外國(guó)專(zhuān)家現(xiàn)場(chǎng)勘察,根據(jù)外方的條件,僅揭取壁畫(huà)一項(xiàng)就將耗費(fèi)200萬(wàn)元,而柴澤俊和同事們整個(gè)將壁畫(huà)揭取、復(fù)原才花了30多萬(wàn)元。
“整舊如舊”
從1980年代初期到1990年代中期,柴澤俊主持了對(duì)臨汾魏村戲臺(tái)、稷山青龍寺、朔州崇福寺彌陀殿、晉祠圣母殿等古建筑的修繕。他嚴(yán)格遵守“不改變文物現(xiàn)狀”的原則,使其“修舊如舊”、“修了和沒(méi)修一個(gè)樣”,成為古建筑保護(hù)的典范之作。
據(jù)了解,五臺(tái)山南禪寺原有構(gòu)件修繕后保持在90%以上,崇福寺彌陀殿保持在92%,而晉祠圣母殿原有構(gòu)件保持了95%。“梁思成先生說(shuō)‘整舊如舊’是比較理想的修繕原則,我很高興能實(shí)踐這一理念。”柴澤俊說(shuō)。
1985年,柴澤俊來(lái)到朔州崇福寺,看到彌陀殿殘損嚴(yán)重,決定予以落架大修!暗袚(dān)的風(fēng)險(xiǎn)很大,如果順其自然任由它發(fā)展,管理者不用承擔(dān)責(zé)任,而大修中一旦出現(xiàn)閃失,自己將聲名俱毀!钡鲇谝晃晃奈锕ぷ髡叩奶炻殻是決定搶修全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位金代的彌陀殿。
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