成果
從千年的菩薩像到乾隆的御稿箱
基本上，每集紀錄片介紹2到3個部門的工作狀況，而且不是按順序一個個介紹完的方式來拍攝，所以有觀眾認為看起來有點散。其實，只要仔細觀看，就會發(fā)現(xiàn)在每個組的介紹過程中，導(dǎo)演都有著重介紹每個組修復(fù)某一藏品的過程，從中展現(xiàn)出每個組成員不同的性格、工作方式以及令人嘆為觀止的修復(fù)技法。不管有沒親自去過故宮博物院，看《修文物》時都能發(fā)現(xiàn)驚喜，因為整部紀錄片用了不少特寫鏡頭展示故宮中的名貴藏品，同時還展示這些藏品被修復(fù)的過程。
譬如首先登場的鐘表組。在故宮工作三十多年的師傅王津與大學畢業(yè)后工作至今不滿十年的徒弟亓昊楠，兩人合力修復(fù)了清朝時期銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘。當時的鐘都有各種奢華的造型，譬如這個鐘外形堪比一個小型農(nóng)場，上面有銅做的7、8只雞、狗、鵝，還有在小屋里紡織的村姑、小橋流水等等。經(jīng)過王津師徒的修復(fù)，這個鐘一到點，“農(nóng)場”里的所有動物都會動！觀眾看著他們?nèi)绾我徊讲桨堰@些原本失去演藝功能的水法鐘，重新變回當年乾隆觀賞時的狀態(tài)。
陶瓷組將缺了身子、尾巴和耳朵，只剩頭、腳等碎片的三彩馬，透過借鑒資料、史料，一部部還原成完整的陶塑。木器組為嘴唇殘缺、斷了兩根手指和披帛的遼金時期的菩薩神像復(fù)原到看不出修復(fù)位。漆器組自己調(diào)灰胎、顏色，將因日久失修而發(fā)黑的乾隆御稿箱，慢慢刷出其原本的紅色！
最令人賞心悅目的，還是第三集展示的字畫組的內(nèi)容。組長楊澤華帶著一群年輕人，修復(fù)一幅乾隆給母親崇慶皇太后過80歲大壽的圖。他除了用傳統(tǒng)的“溫水洗畫、接裱紙、補畫”等手藝之外，還運用現(xiàn)代儀器探測畫中顏料的材質(zhì)、礦物元素等。而修復(fù)后的畫最終還透過掃描歸檔，高清掃描的名畫在電腦中可以隨意放大，觀眾可以跟隨楊澤華的介紹，觀看每一個細節(jié)。
匠人精神
沒人能一下適應(yīng)，但適應(yīng)后其樂無窮
除了國寶展示以及“修文物”的手段揭秘，《我在故宮修文物》最有人味的內(nèi)容，肯定是“我”的展示。透過導(dǎo)演的鏡頭，觀眾不僅發(fā)現(xiàn)這群修復(fù)師不是白發(fā)蒼蒼的老人，而且還有從學校畢業(yè)到“進宮”成為修復(fù)師的過程以及心態(tài)的調(diào)整過程。觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來在日益浮躁的社會環(huán)境中，故宮里還有一群耐得住寂寞、潛心磨煉技藝、充滿“匠人精神”的年輕人。更令人驚喜的發(fā)現(xiàn)是，“匠人精神”原來是可以從無到有培養(yǎng)出來的。
故宮文�？萍疾扛鱾�組都采用古老的師徒制，但每個組的歷史各有長短。像書畫組已經(jīng)傳了四代人，而紡織品組2009年才成立，因此并不是每個組都有五六十歲的老師帶著二三十歲的徒弟。年輕人都是從諸如中央美院、中央戲曲學院等各大藝術(shù)院校畢業(yè)的，然而，看著他們或獨立或跟著老師傅學藝的過程，觀眾都會發(fā)現(xiàn)，他們身上沒有時下年輕人常有的浮躁心態(tài)。當然，他們也相當活潑，同事、師徒之間也經(jīng)常有開玩笑。譬如紡織品組成員都是三十來歲的女性，她們就對著鏡頭感嘆，做這份工作夏天不能開空調(diào)，平時不能擦粉底、噴香水、化妝，也不能做指甲，但她們抱怨完也會笑著說，自己素顏也挺好看。
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