北京地區(qū)現(xiàn)存歷史最悠久、保存最完整的壁畫——法海寺明代壁畫目前剛剛完成數(shù)字化采集工作，法海寺也將于本月10日重新對外開放。筆者獨家探訪法海寺，跟隨一線工作人員實地了解壁畫數(shù)字采集工作的細(xì)節(jié)，見證了通過現(xiàn)代數(shù)字化手段使古代壁畫立體重現(xiàn)的全過程。
古代藝術(shù)邂逅現(xiàn)代科技
從8月8日開始，石景山區(qū)組織對國家重點文物保護單位——法海寺內(nèi)珍藏的明代壁畫進行三維矩陣圖像采集，力圖通過目前最先進的數(shù)字技術(shù)手段，完整展現(xiàn)法海寺壁畫全貌。
建于明正統(tǒng)四年的法海寺距今已有570余年歷史，寺中的明代壁畫真跡，是北京地區(qū)現(xiàn)存歷史最悠久、保存最完整的壁畫，在中國現(xiàn)存壁畫藝術(shù)中占據(jù)重要地位。
法海寺壁畫共十鋪，由當(dāng)時15位宮廷畫師精心繪制，面積達236.7平方米，所繪內(nèi)容均為佛教世界中的景物，有十方佛眾、菩薩諸天、飛天侍女等等，神情生動、姿態(tài)各異，出神入化，是明代壁畫中的最高典范，體現(xiàn)了宮廷繪畫的華貴，畫師技藝的專精。
目前，盡管看上去壁畫保存狀況良好，但光線、空氣、水汽等自然條件每時每刻都對壁畫進行著侵蝕，為壁畫尋找“替身”勢在必行。法海寺文物保管所所長龐獻輝介紹，早在2007年，石景山區(qū)就運用珂羅版技術(shù)對壁畫進行了復(fù)制，但是受到當(dāng)時技術(shù)條件限制，復(fù)制品與真跡之間仍存在較大差距。
經(jīng)過幾年的籌劃，今年8月份，法海寺壁畫三維矩陣信息采集工作正式啟動。三維矩陣技術(shù)是目前最為先進、成熟的圖像信息采集技術(shù)，采用超高分辨率的數(shù)碼設(shè)備對圖像進行分區(qū)掃描，再將所得圖像進行合成處理后得到壁畫全貌，它將更全面、直觀、精細(xì)地反映壁畫的現(xiàn)狀，為今后壁畫的保護、研究、展示打下基礎(chǔ)。
掃描壁畫步步是難關(guān)
采集壁畫圖像，要攻克的頭道難關(guān)就是光源。壁畫真跡長期處于黑暗環(huán)境，普通光源會發(fā)熱，一旦長時間照射就會對壁畫產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的損害。這次采集則用的是冷光源，在最大程度還原自然光亮度的同時，不產(chǎn)生發(fā)熱現(xiàn)象，很好地保護了壁畫。
采集過程中，殿內(nèi)人員呼吸產(chǎn)生的二氧化碳也會對壁畫產(chǎn)生不利影響，因此人員的進出也受到嚴(yán)格控制，操作人員和法海寺安全監(jiān)督人員的進出人數(shù)都控制到了最低。
法海寺的十鋪壁畫中，最高的為4.5米，最長的達11米，要詳細(xì)采集每一個細(xì)節(jié)，首先要保證采集器的穩(wěn)定性。為此，工作人員在大殿地面鋪設(shè)了水平軌道，又在軌道上安裝了可上下調(diào)節(jié)的支架，通過軌道與支架的移動，確保采集質(zhì)量的清晰。寺廟大殿扇面墻后面的“水月觀音圖”面積達到20.25平方米，而采集器一次只能拍攝30厘米×60厘米的圖像范圍，完成這一鋪壁畫的采集，采集器至少要調(diào)節(jié)一百多次。整個過程持續(xù)數(shù)小時，工作人員必須一直站在殿內(nèi)狹窄的環(huán)境中，隨時調(diào)節(jié)角度、燈光，只有這樣才能保證收集的圖像最大限度還原真跡。
大雄寶殿的曼陀羅藻井是法海寺一寶，該藻井上圓下方，通高一米，周施斗拱，分作三層、層層上收，每層都是用長33厘米、寬21厘米、厚5厘米的木塊鑲金銀器裝飾而成。藻井位于大殿頂部，距離地面五六米高，在采集過程中，稍有操作不當(dāng)就有可能碰觸位于低層的構(gòu)件，對整個藻井結(jié)構(gòu)造成致命破壞。為確保采集安全，工作人員在模擬環(huán)境下進行了反復(fù)測試，對采集設(shè)備與藻井之間的距離進行了精密測算，確保采集器在升降過程中不會與藻井發(fā)生接觸。
采集當(dāng)天，兩名工作人員隨著工作臺升到四五米的空中，采集設(shè)備被固定在活動支架上，一名工作人員負(fù)責(zé)固定位置，另一名工作人員則負(fù)責(zé)圖像采集，兩人的雙手始終緊緊抓著支架桿，確保采集設(shè)備能夠盡可能地接近藻井而又不會與它發(fā)生接觸。當(dāng)兩名工作人員完成工作下來時，他們由于緊張身上的衣服都濕透了。
老壁畫借新科技“走出去”
盡管法海寺壁畫的文化、藝術(shù)、歷史價值有目共睹，但能一睹真容已屬不易，要想細(xì)究其中的門道，則是更難。隨著壁畫三維矩陣信息采集完成，這個問題將迎刃而解。
龐獻輝介紹，三維矩陣信息采集只是第一步，在接下來的幾個月，技術(shù)人員將對采集到的圖像進行整體拼接，這項工作預(yù)計在明年初完成。有了高清晰度的圖像資料，研究人員便可以開展對壁畫更加系統(tǒng)、深入的研究，從而揭開壁畫中更多鮮為人知的奧秘。
建設(shè)“數(shù)字博物館”是龐獻輝目前的一個設(shè)想。他表示，隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)、三維圖形圖像技術(shù)、計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、立體顯示系統(tǒng)、互動娛樂技術(shù)、特種視效技術(shù)越來越成熟，未來，法海寺將以三維矩陣信息為基礎(chǔ)，建設(shè)網(wǎng)上數(shù)字博物館，把枯燥的數(shù)據(jù)變成鮮活的模型，使實體博物館的職能通過趣味的方式實現(xiàn)，用現(xiàn)代化的技術(shù)手段引發(fā)觀眾濃厚的興趣，從而達到文化科普的目的。
借助科技的力量，法海寺壁畫還將不斷“走出去”。三維矩陣技術(shù)的最大優(yōu)點是清晰度高，有效像素可以達到8000萬像素以上，圖像的每一個細(xì)節(jié)都可以放大數(shù)倍而不失真。以前，受制于壁畫無法移動，交流展示根本無從談起。未來，只需打開一臺投影設(shè)備，法海寺壁畫便可在任何地方立體地還原在參觀者眼前。龐獻輝介紹，由于這次是對大雄寶殿內(nèi)部進行360度全景采集，未來人們能看的將不止是壁畫本身，還包括殿內(nèi)的空間布局，建筑紋飾等都可以實現(xiàn)真實還原，其效果媲美參觀法海寺壁畫真跡。
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