當(dāng)初，這則新聞爆出來，是因?yàn)橐粋�(gè)“小插曲”。有參觀者發(fā)現(xiàn)，上海博物館青銅器展柜中發(fā)現(xiàn)疑似“干燥劑”紙袋，就質(zhì)疑博物館恒溫恒濕設(shè)備存在問題。其實(shí)這些是“調(diào)濕劑”，是文物保護(hù)中心科研人員的實(shí)驗(yàn)手段。
說起“調(diào)濕劑”事件，吳來明有些哭笑不得，這其中包含著對(duì)文物保護(hù)的“搶救性保護(hù)”和“預(yù)防性保護(hù)”理念的區(qū)別。所謂搶救性保護(hù)，就是東西壞了再去修。而預(yù)防性保護(hù)則是從環(huán)境的角度來思考對(duì)文物的保護(hù)，確保包括文物庫房、展廳等空間中的各種物理、化學(xué)、生物條件符合文物保護(hù)的需要，使文物處于一個(gè)穩(wěn)定、潔凈的安全生存環(huán)境中，延長其壽命。就像對(duì)待人一樣，要給文物“治未病”。
上博文保中心是全國唯一的館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點(diǎn)科研基地，這種調(diào)濕劑正是他們進(jìn)行預(yù)防性保護(hù)課題的研究成果，目前已在全國推廣應(yīng)用。2010年，敦煌曾出借唐代經(jīng)卷和泥塑佛像等珍貴文物在上海世博會(huì)城市足跡館展覽。當(dāng)時(shí)，世博展館內(nèi)沒有專業(yè)空調(diào)系統(tǒng)調(diào)節(jié)溫濕度，為了保證展覽環(huán)境濕度不超過37％，上博研究人員在展柜中放入調(diào)濕劑、吸附劑等材料，并定期進(jìn)行更換。為期6個(gè)月的世博會(huì)，光是調(diào)濕劑消耗就高達(dá)2噸。為了深入進(jìn)行研究，研究人員也會(huì)放一些在上博展廳中做監(jiān)測，便于進(jìn)一步開發(fā)檢測。上博文保中心正在做全國環(huán)境聯(lián)網(wǎng)監(jiān)測平臺(tái)，把預(yù)防性保護(hù)上升到風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控的階段。
“文物都有幾百上千年，稍有不慎就可能造成不可逆的損傷，對(duì)它們的保護(hù)必須由傳統(tǒng)的‘被動(dòng)的搶救性保護(hù)’向‘主動(dòng)的預(yù)防性保護(hù)’ 轉(zhuǎn)變�！眳莵砻髡f。
人才：400人面對(duì)200萬件待修文物
前不久，大英博物館展出被塵封了六年的中國古代名畫《女史箴圖》的唐代摹本。此前，《女史箴圖》 被塵封的原因是“老得掉渣”，能夠讓它重現(xiàn)當(dāng)年神韻的是一位叫邱錦仙的上海修畫師，在去大英博物館之前，她在上海博物館書畫裝裱室工作了15年。
“上博的文物修復(fù)有三個(gè)特點(diǎn)，傳承有序，精致到看不出，人才向全世界擴(kuò)散。”吳來明說，大英博物館的中國畫裝裱和美國福利奧藝術(shù)館的書畫修復(fù)，都是上博派去專家協(xié)助完成的。因?yàn)楣に嚭筒牧喜煌�，盡管國外的許多博物館可以修復(fù)歐洲的油畫和日本的繪畫，但無法修復(fù)中國畫，導(dǎo)致大量館藏中國畫只能塵封。為了讓更多人了解中國的歷史和文化，搶救中國的文物，邱錦仙決定留在大英博物館工作，在把傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)傳過去的同時(shí)，也為他們培養(yǎng)修復(fù)人才。
除了向海外送人才，上博修復(fù)人員中也有在意大利學(xué)了八年油畫修復(fù)的“海歸”。吳來明發(fā)現(xiàn)，國外的文物修復(fù)與科技結(jié)合得很好，教學(xué)生怎么用機(jī)器來做監(jiān)測分析；而國內(nèi)的修復(fù)專業(yè)還是偏知識(shí)性的，實(shí)踐條件相對(duì)缺乏。
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