等待 對(duì)金繕最虔誠(chéng)的尊重
做金繕，急不來。
宋文輝在一個(gè)酷愛收藏的家庭長(zhǎng)大，對(duì)工藝美術(shù)專業(yè)設(shè)計(jì)出身的他來講，金繕最考驗(yàn)的是耐心。
無論是清理器物、預(yù)拼、拼接、補(bǔ)缺，還是修整、補(bǔ)漆、裝飾、繪線、罩光等等，每道工序完成后都不能著急進(jìn)行下一步，需要等待少則幾天多則一周的時(shí)間�！熬拖駛冢p合后要留有愈合的時(shí)間�！彼挝妮x說，不僅如此，每一道工序的完成也是反復(fù)揣摩試驗(yàn)的結(jié)果，每一步都需要精細(xì)地打磨，文物“涅槃”的過程，時(shí)間會(huì)告訴你答案。
以修補(bǔ)一顆戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的琉璃“蜻蜓眼”為例，宋文輝把步驟拆開來講，用漆糊完成了拼接和補(bǔ)缺后，要將器物在蔭房中靜置一周時(shí)間，這么做是為了讓漆糊高度粘合。在打磨掉溢出來的漆糊后，為了讓修補(bǔ)的部分看上去更加充盈，這時(shí)候就要再添一道補(bǔ)漆的工序�；镜脑煨屯瓿珊�，再晾幾天就能繪線貼金了，這也是金繕的關(guān)鍵步驟。宋文輝說，貼金有涂金粉和貼金箔兩種方法，他一般選用金粉。
對(duì)修復(fù)這顆鐘愛的琉璃珠，他的追求遠(yuǎn)不止貼金這么常規(guī)化�！拔視r(shí)常盯著琉璃珠的裂痕思考，要怎樣才能讓這裂痕看上去更藝術(shù)？”宋文輝說，看了許久他發(fā)現(xiàn)裂痕的紋路很像一條赤龍。要在直徑約2公分的琉璃珠上繪制一條金龍，耐心和細(xì)心成了最考驗(yàn)宋文輝的地方，“慢工出細(xì)活，這怎么能急得來嘛！”
不管是面對(duì)一般碎裂的金繕，還是加了更多創(chuàng)造性工藝的金繕，所耗時(shí)間相差并不多�！坝袝r(shí)，我也會(huì)在同一時(shí)間內(nèi)修補(bǔ)多件文物。”宋文輝說，但像琉璃珠這類繁復(fù)的器物，他更愿意花上一個(gè)多月時(shí)間單獨(dú)修復(fù)。
愿意等待和有耐心，是做金繕繞不開的課題。愛上金繕后，慢慢地，急脾氣的宋文輝逐步參悟，進(jìn)而專心致志并樂在其中，性情也愈加淡然了。
敬畏 肩負(fù)責(zé)任傳承工藝
一件件精美文物，經(jīng)過歲月風(fēng)塵而破舊殘損，卻在宋文輝手中重?fù)Q新顏，不失原味卻又精彩獨(dú)特，才得以讓我們能與殘破的文物來一場(chǎng)“文化的相遇”。
目光穿透時(shí)間，指尖對(duì)話歷史，對(duì)文物以金修繕的過程充滿了活力與創(chuàng)造力，也充滿了專注與從容。如同紀(jì)錄片《我在故宮修文物》所傳達(dá)的，一切的獨(dú)具匠心，都來源于對(duì)文物的敬畏，對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承。
“金繕，我認(rèn)為它是純粹而干凈的，文物是老祖宗傳下來的，我敬畏它。”宋文輝說，金繕讓我們?cè)谛迯?fù)文物時(shí)接受文物的不完美，卻又讓我們不斷追求讓文物重歸美的自由，這也正是當(dāng)今社會(huì)需要的精氣神。
閑暇之余，宋文輝總愛細(xì)細(xì)端詳修復(fù)好的文物。與先前不同，如今他與這些修復(fù)好的文物之間多了屬于他們之間的獨(dú)特回憶，淘寶的過程、修復(fù)的過程、再創(chuàng)造的過程、文物涅槃的過程……
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