我國電影文化遺產(chǎn)亟待保護，總的保護原則應該是“固態(tài)保護+活態(tài)利用”�！肮虘B(tài)保護”是指將文化遺產(chǎn)固定下來，讓其處于相對隔絕和不受干擾的狀態(tài)，它強調的是一種積極保護的態(tài)度和初步保護的方法。“活態(tài)利用”的核心內(nèi)涵是讓文化遺產(chǎn)活在當下，強調的是后期長久保護的科學對策。
對于電影遺產(chǎn)，首先應該以積極的態(tài)度將其以某種適合的方式固定下來，盡量避免讓其繼續(xù)受到毀壞。然后尋求活態(tài)利用的有效路徑和方法，讓電影遺產(chǎn)與城市產(chǎn)生有效互動，既讓電影遺產(chǎn)獲得可持續(xù)保護的資金和機制，又促進城市發(fā)展尤其是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。具體說來，電影文化遺產(chǎn)保護涉及到以下保護路徑。
博物館化保護
城市電影文化遺產(chǎn)保護最直接的路徑就是博物館化保護，即根據(jù)遺產(chǎn)實際情況修建博物館予以專門保護。博物館學家威爾曾于1990年提出，博物館有3項主要功能，即保存、研究和傳達。博物館就像文化遺產(chǎn)的家，進了這個家就像進了安全的避風港。博物館又能成為學術資料庫，讓遺產(chǎn)成為研究者的寶貝。博物館還能充當溝通遺產(chǎn)與參觀者的媒介，讓歷史檔案照亮后人的視野，讓文化遺存陶冶后人的心性。
博物館化保護尤其適合文化遺產(chǎn)的物質部分。我國城市電影文化遺產(chǎn)的物質部分一般主要集中于老電影制片廠、電影名人故居、老電影拷貝、文件、道具、器材等，這些看得見、摸得著的物質遺產(chǎn)適合所屬城市予以博物館化保護。值得注意的是，博物館化保護應該努力維護電影文化遺產(chǎn)的原真性，保護遺產(chǎn)本來的樣子。
1964年聯(lián)合國教科文組織頒布的《威尼斯憲章》奠定了原真性對國際現(xiàn)代遺產(chǎn)保護的意義，提出“將文化遺產(chǎn)真實地、完整地傳下去是我們的責任”。如2014年8月建成的長影舊址博物館，修舊如舊，不拆不搬，較好地保護了長春電影制片廠的“原真性”。與此形成鮮明對比的是，上海電影博物館卻沒能做到較好維護上海市電影文化遺產(chǎn)的原真性。上海電影博物館地處漕溪北路595號，這里曾是聯(lián)華、天馬、昆侖等若干早期著名電影廠的廠址，也是上海電影制片廠的廠房所在地。可這座博物館的建設方式是幾乎全部推倒舊建筑，建設新的博物館兼上影集團大樓，其中一棟一到四樓是博物館，除此以外是辦公樓和商業(yè)房產(chǎn)。市民和游客在這里雖然可以看到少數(shù)舊的電影拷貝、器械、道具、文件資料等遺產(chǎn)，但上海電影文化遺產(chǎn)的原真性已經(jīng)大打折扣了。
博物館化保護還應堅持屬地保護原則，即所在城市產(chǎn)生的電影文化遺產(chǎn)，應該歸屬于那座城市的電影博物館。道理很簡單，電影文化遺產(chǎn)屬于城市文化遺產(chǎn)，必有其城市歸屬，只有放在所在城市進行保護和利用，才能更好實現(xiàn)其意義，發(fā)揮其作用。如果把本應屬于廣西省南寧市的電影文化遺產(chǎn)放在西安進行保護和展示，這不僅滑稽，其意義也會大打折扣。由此，我們應該有中國電影博物館這樣的全國性博物館，更應該建設更多的城市電影博物館。
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