我們銘記與敬畏的不是眼下稍顯破敗的工業(yè)遺跡，而是那個(gè)時(shí)代、那群人的歷史痕跡
電影《鋼的琴》描繪了這樣一幅時(shí)代風(fēng)情畫：高高的煙囪不再冒煙，老舊的機(jī)器結(jié)了一層銹斑，破敗的廠房里靜坐著落寞的人們。不過(guò)，電影里可以僅將這些機(jī)器廠房當(dāng)做講述故事的背景，現(xiàn)實(shí)中卻需要正確安放這些時(shí)代遺留的寶貴資產(chǎn)。如何“擦亮塵封的遺產(chǎn)”，成為工業(yè)遺產(chǎn)何去何從的待解命題。
工業(yè)遺產(chǎn)的概念對(duì)不少人來(lái)說(shuō)相當(dāng)陌生，因?yàn)橛】淘谌藗兡X海中的文化遺產(chǎn)的模樣，大多是富麗堂皇的博物館，抑或是散發(fā)人文氣息的故居里弄。換一種說(shuō)法可能就會(huì)引起很多人的共鳴，是否還記得小時(shí)候家里附近每天轟隆隆的工廠？能否回憶起曾經(jīng)在廠房大門外等著父母下班的無(wú)聊時(shí)光？
當(dāng)然，對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的定義要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚�，但大體上都是社會(huì)新陳代謝的產(chǎn)物。著名建筑學(xué)家吳良鏞曾說(shuō)，“一個(gè)城市是千百萬(wàn)人生活和工作的有機(jī)的載體，構(gòu)成城市本身組織的城市細(xì)胞總是經(jīng)常不斷地代謝的”。作為中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程的見(jiàn)證人，作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型、改革進(jìn)程的親歷者，曾經(jīng)人聲鼎沸、機(jī)器轟鳴的熱火工廠，不應(yīng)只化作很多人記憶里的一個(gè)片段，也不應(yīng)只停留在向年輕人講述“這里曾經(jīng)如何如何”的平淡敘事中。
在遺產(chǎn)保護(hù)上，我們聽(tīng)聞過(guò)太多的“悔之晚矣”。遠(yuǎn)眺窗外世界，最近伊拉克政府軍打了勝仗，收復(fù)了摩蘇爾，勝利是第一位的，但大量古跡毀于一旦也令人唏噓;回望神州大地，不久前上海巨鹿路888號(hào)慘遭拆毀，優(yōu)秀歷史保護(hù)建筑面目全非……就工業(yè)遺產(chǎn)而言，昔日的林立廠房，大多數(shù)要么搖身一變成廣場(chǎng)樓盤，要么荒草叢生無(wú)人問(wèn)津，白白流失了那些廠房煙囪后的歷史氣息。
工業(yè)遺產(chǎn)不是城市發(fā)展的歷史包袱，絕不該散作無(wú)用的歲月塵埃。不少人容易陷入這樣一種思維定式，總是對(duì)歷經(jīng)上百上千年的古董葆有一種發(fā)自心底的歷史敬畏感，卻很少肯給予我們的父輩甚至我們自己手中誕生的文明產(chǎn)物以呵護(hù)。實(shí)際上，小到個(gè)人，工業(yè)遺產(chǎn)是幾代人激揚(yáng)青春的地方，無(wú)數(shù)或驚天動(dòng)地或細(xì)水長(zhǎng)流的故事在這里上演;中到企業(yè)，工業(yè)遺產(chǎn)是不可磨滅的發(fā)展歷程，有著深厚的歷史底蘊(yùn);大到國(guó)家和民族，從江南造船廠到漢陽(yáng)兵工廠，從一汽到首鋼，工業(yè)遺產(chǎn)是記錄和書寫歷史的珍貴紙頁(yè)。換言之，我們銘記與敬畏的不是眼下稍顯破敗的工業(yè)遺跡，而是那個(gè)時(shí)代、那群人的歷史痕跡。
工業(yè)遺產(chǎn)的內(nèi)容相對(duì)復(fù)雜，對(duì)其進(jìn)行保護(hù)也不能一概而論。并不是說(shuō)把廠房簡(jiǎn)單地清理一下就可以冠之以遺產(chǎn)稱謂，也不是說(shuō)納入了文物體系就一定會(huì)阻礙開(kāi)發(fā)再利用。如果轉(zhuǎn)換思路，剝離舊廠房、舊機(jī)器的生產(chǎn)屬性，將工業(yè)遺產(chǎn)視之為歷史人文的一種景觀和環(huán)境，那么經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值也就應(yīng)運(yùn)而生。在這一方面，德國(guó)魯爾、北京798都是將舊的工業(yè)區(qū)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，從而催生出新產(chǎn)業(yè)，無(wú)疑是工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)的優(yōu)秀示范。但工業(yè)遺產(chǎn)的物質(zhì)形體與文化內(nèi)涵眾多，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園也只是通向羅馬的道路之一。
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