第二階段為唐代至元代。這個(gè)時(shí)期斗拱的主要特點(diǎn)在于柱頭斗拱所承托的梁多插入斗拱中使斗拱和梁架拉結(jié)在一起順屋身左右橫出的拱也和井干狀的柱頭枋交搭在一起。建筑的一圈柱頭枋和同它成直角的正、側(cè)兩面的梁交織成一個(gè)分為若干井字格的水平框架斗拱成為各交叉處的加強(qiáng)節(jié)點(diǎn)。這時(shí)斗拱已不再是孤立的支撐架或挑檐的構(gòu)件而是水平框架不可分的一部分。這個(gè)水平框架現(xiàn)在稱(chēng)為“鋪?zhàn)鲗印庇糜诘钐眯蜆?gòu)架柱網(wǎng)之上對(duì)保持木構(gòu)架的整體性起關(guān)鍵作用。宋《營(yíng)造法式》中所載各種殿堂構(gòu)架的斗拱與梁架結(jié)合已不如唐代緊密但仍類(lèi)似。
第三階段為明代至清代。自明代開(kāi)始柱頭間使用大、小額枋和隨梁枋斗拱的尺度不斷縮小間距加密。清式建筑的梁不再像宋式那樣穿插在斗拱中而是壓在斗拱最上一跳之上直接承挑檐桁。因此斗拱發(fā)展到明清以后便不再起維持構(gòu)架整體性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小。
上海世博會(huì)中國(guó)館就是充分利用了斗拱的作用建成了如此壯觀而又具有中國(guó)現(xiàn)代形象的建筑。稱(chēng)之為“如鳥(niǎo)斯革如翚斯飛”寓為“東方之冠”的宏大建筑物。
上海世博會(huì)中國(guó)館發(fā)揮了斗拱的特殊用途
3．庭院式建筑組群的形成。中國(guó)從族群民居開(kāi)始便受傳統(tǒng)封建思想的影響提倡“長(zhǎng)幼有序內(nèi)外有別”。從古代繪畫(huà)中的古建筑形象一直到現(xiàn)存的古建筑中國(guó)古代建筑在平面布局方面有一種簡(jiǎn)明的組織規(guī)律這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類(lèi)環(huán)繞成一個(gè)個(gè)庭院而組成的。一般地說(shuō)多數(shù)庭院都是前后串聯(lián)起來(lái)通過(guò)前院到達(dá)后院家中主要人物或者應(yīng)和外界隔絕的人物就往往生活在離外門(mén)很遠(yuǎn)的庭院里這就形成一院又一院層層深入的空間組織。
同時(shí)，這種庭院式的組群與布局一般都是采用均衡對(duì)稱(chēng)的方式沿著縱軸線（也稱(chēng)前后軸線）與橫軸線進(jìn)行設(shè)計(jì)。比較重要的建筑都安置在縱軸線上次要房屋安置在它左右兩側(cè)的橫軸線上北京故宮的組群布局和北方的四合院是最能體現(xiàn)這一組群布局原則的典型實(shí)例。這種布局是與中國(guó)傳統(tǒng)的宗法和禮教制度密切相關(guān)的使得尊卑、長(zhǎng)幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的差別。
與歐洲建筑相比中國(guó)的這種庭院式的組群布局有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一般地說(shuō)一座歐洲建筑是比較一目了然的。而中國(guó)的古建筑卻像一幅中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷必須一段段地逐漸展看不可能同時(shí)全部看到。走進(jìn)一所中國(guó)古建筑也只能從一個(gè)庭院走進(jìn)另一個(gè)庭院必須全部走完才能看完。北京的故宮就是最杰出的一個(gè)范例，人們從天安門(mén)進(jìn)去每通過(guò)一道門(mén)進(jìn)入另一庭院有美景不盡之感給人以神秘感、期待感和深切感。
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