第三階段為明代至清代。自明代開始柱頭間使用大、小額枋和隨梁枋斗拱的尺度不斷縮小間距加密。清式建筑的梁不再像宋式那樣穿插在斗拱中而是壓在斗拱最上一跳之上直接承挑檐桁。因此斗拱發(fā)展到明清以后便不再起維持構(gòu)架整體性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小。
上海世博會中國館就是充分利用了斗拱的作用建成了如此壯觀而又具有中國現(xiàn)代形象的建筑。稱之為“如鳥斯革如翚斯飛”寓為“東方之冠”的宏大建筑物。
上海世博會中國館發(fā)揮了斗拱的特殊用途
3．庭院式建筑組群的形成。中國從族群民居開始便受傳統(tǒng)封建思想的影響提倡“長幼有序內(nèi)外有別”。從古代繪畫中的古建筑形象一直到現(xiàn)存的古建筑中國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規(guī)律這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個個庭院而組成的。一般地說多數(shù)庭院都是前后串聯(lián)起來通過前院到達(dá)后院家中主要人物或者應(yīng)和外界隔絕的人物就往往生活在離外門很遠(yuǎn)的庭院里這就形成一院又一院層層深入的空間組織。
同時，這種庭院式的組群與布局一般都是采用均衡對稱的方式沿著縱軸線（也稱前后軸線）與橫軸線進(jìn)行設(shè)計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上次要房屋安置在它左右兩側(cè)的橫軸線上北京故宮的組群布局和北方的四合院是最能體現(xiàn)這一組群布局原則的典型實例。這種布局是與中國傳統(tǒng)的宗法和禮教制度密切相關(guān)的使得尊卑、長幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的差別。
與歐洲建筑相比中國的這種庭院式的組群布局有它獨特的藝術(shù)魅力。一般地說一座歐洲建筑是比較一目了然的。而中國的古建筑卻像一幅中國畫長卷必須一段段地逐漸展看不可能同時全部看到。走進(jìn)一所中國古建筑也只能從一個庭院走進(jìn)另一個庭院必須全部走完才能看完。北京的故宮就是最杰出的一個范例，人們從天安門進(jìn)去每通過一道門進(jìn)入另一庭院有美景不盡之感給人以神秘感、期待感和深切感。
中國古建筑的特點
中國古代建筑經(jīng)過長時期的變化發(fā)展同時吸收了中國其他傳統(tǒng)藝術(shù)特別是繪畫、雕刻、工藝美術(shù)等造型藝術(shù)的特點創(chuàng)造了異彩紛呈的藝術(shù)形象逐漸形成了不少特點。其中比較突出的有三個方面即富有裝飾性的屋頂；襯托性建筑和“借景”的應(yīng)用；色彩的運用等。
1．我國古代建筑師們充分運用木結(jié)構(gòu)的特點，創(chuàng)造了屋頂舉折和屋面起翹、出翹形成如鳥翼伸展的檐角和屋頂各部分柔和優(yōu)美的曲線。同時屋脊的脊端都加上適當(dāng)?shù)牡耧楅芸诘耐咭布右匝b飾性的處理。宋代以后又大量采用琉璃瓦為屋頂加上顏色和光澤再加上后來又陸續(xù)出現(xiàn)其他許多屋頂式樣以及由這些屋頂組合而成的各種具有藝術(shù)效果的復(fù)雜形體使中國古代建筑在運用屋頂形式創(chuàng)造建筑的藝術(shù)形象方面取得了豐富的經(jīng)驗成為中國古代建筑重要的特征。2010年上海世博會發(fā)展了這一技術(shù)創(chuàng)造出了具有中國紅特征的主場館。
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