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　　2000年前后，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，內(nèi)地文物收藏理念的逐漸普及，以及文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)價(jià)位的逐步上揚(yáng)，使得海外中國(guó)文物藝術(shù)品價(jià)格高于內(nèi)地的現(xiàn)象出現(xiàn)了倒掛，從而開始形成海外文物藝術(shù)品銷往中國(guó)內(nèi)地的狀況。這些回流文物具備了真品含量高、精品多、新鮮感強(qiáng)、價(jià)位彈性大等優(yōu)勢(shì)，從而吸引各界收藏人士到內(nèi)地拍賣會(huì)上舉牌競(jìng)買。

　　當(dāng)年因?yàn)楦鞣N原因流失到海外的文物藝術(shù)品，又大量回流到中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，到2002年時(shí)，北京幾大藝術(shù)品拍賣公司的拍賣品中，回流文物藝術(shù)品已經(jīng)占到總拍品數(shù)的25%以上，回流文物得到了收藏者的青睞。其中最為耀眼的當(dāng)推中國(guó)嘉德從海外覓得的宋徽宗的繪畫作品《寫生珍禽圖》手卷。

　　回流文物也引起國(guó)家文博機(jī)構(gòu)的關(guān)注，各家博物館也紛紛到拍賣場(chǎng)上行使優(yōu)先購(gòu)買權(quán)買到重要藏品，豐富了國(guó)家各級(jí)博物館的收藏。值得一提的是，中貿(mào)圣佳公司于2002年秋拍中推出的北宋米芾《研山銘》手卷，以定向拍賣的形式，被北京故宮博物院以2999萬(wàn)元購(gòu)得，使這件國(guó)寶葉落歸根。

　　當(dāng)時(shí)境外文物回流的方式主要有三種：賣家自己攜帶回內(nèi)地來(lái)提供給拍賣行或銷售商；內(nèi)地拍賣行到海外各國(guó)去征集；收藏者到海外拍賣行或古董店購(gòu)買后帶回內(nèi)地。據(jù)中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，十幾年來(lái)，以拍賣形式回流中國(guó)內(nèi)地的文物藝術(shù)品將近10萬(wàn)件。

　　十幾年來(lái)，隨著內(nèi)地文物藝術(shù)品市場(chǎng)公開透明度的增加，海外人士對(duì)于中國(guó)境內(nèi)外文物的價(jià)格差已經(jīng)十分清楚，因此，他們逐漸調(diào)高了心理出售價(jià)位，從而使得文物回流的難度也相應(yīng)加大了。而隨著去海外淘寶的人越來(lái)越多，散落于海外民間的寶物日趨減少，可提供的中國(guó)文物資源也已更加緊缺。由于海外收藏家的收藏周期一般比較長(zhǎng)，常常在幾十年以上，短時(shí)間的大幅回流導(dǎo)致了供不應(yīng)求，到海外的大量“捕撈”面臨了資源的“竭澤而漁”。尤其當(dāng)近年來(lái)內(nèi)地文物藝術(shù)品市場(chǎng)處在了調(diào)整下滑期，價(jià)格的下跌，價(jià)差的減小，也造成文物從海外回流受到阻礙。

　　近些年，從海外回流的文物藝術(shù)品中不乏珍貴精品的同時(shí)，也出現(xiàn)了平庸藏品和贗品。當(dāng)內(nèi)地的文物造假作偽蔓延到了海外，大量贗品形成了“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”：這些假貨大多是中國(guó)內(nèi)地制造，然后通過(guò)各種渠道散布到海外，因而，海外的古董店和民間藏家手里出現(xiàn)越來(lái)越多的贗品。如今，內(nèi)地拍賣行在海外征集時(shí)遇到的絕大部分藏品都不能被采用。“海外回流文物”的招牌慢慢也已經(jīng)不像當(dāng)年那樣惹人喜歡，已經(jīng)“變了味”，已經(jīng)快到假貨、贗品的代名詞的地步了！