和國外博物館主要以土石為結(jié)構(gòu)的建筑相比，中國古建筑主要以土木為結(jié)構(gòu)的特征是無法改變的。李季認(rèn)為，鐘表館是故宮改造的一個(gè)極端的例子。它雖然做到了不破壞原宮殿環(huán)境，但也只是讓觀眾的參觀環(huán)境不亞于一般的博物館展廳而已。但是故宮博物院嘗試在午門城樓上新建的現(xiàn)代化玻璃展廳則完全做到了建筑保護(hù)和文物展覽的完全和諧。在這個(gè)展廳內(nèi)不久前剛剛舉辦了“太陽王路易十四宮廷展”。李季談到法國人前來考察展廳時(shí)，對(duì)展廳內(nèi)部溫度和濕度都有嚴(yán)格的要求。午門展廳不但完全達(dá)到要求，而且對(duì)于古建筑沒有任何損害�！拔玳T展廳就像一個(gè)玻璃盒子，所有的聲、光、水、電源都和古建筑實(shí)現(xiàn)了軟連接。展廳構(gòu)架上連一個(gè)釘子都沒有，并且建造過程完全可逆，一旦拆下展廳構(gòu)件，就能完全恢復(fù)午門城樓原來的樣子。”
午門展廳雖然技術(shù)先進(jìn)有例可循，但數(shù)千萬人民幣的高昂造價(jià)讓故宮博物院暫時(shí)無法廣泛推廣，只能主要用于展示少數(shù)書畫等條件要求很高的文物。雖然故宮在“文革”之后就開始對(duì)國外游客進(jìn)行展出，并長期以來通過旅游資源獲得文保經(jīng)費(fèi)，但李季指出，現(xiàn)在國際上流行的是互換展覽，比如今年在故宮午門舉辦的太陽王路易十四宮廷展和同時(shí)在法國凡爾賽宮舉辦的康熙大帝展就屬于互換展覽形式。互換展覽花費(fèi)最大的一部分經(jīng)費(fèi)是運(yùn)輸費(fèi)和保險(xiǎn)費(fèi)，“現(xiàn)在想通過這種方式獲得文保經(jīng)費(fèi)是很困難的”。
故宮文物收購：在無價(jià)和有價(jià)中取舍
鄭欣淼院長告訴記者，故宮去年的經(jīng)費(fèi)是3個(gè)億，其中維修用了1個(gè)億，日常支出1.4個(gè)億，而去年故宮的門票收入達(dá)到了3.5個(gè)億。然而故宮目前實(shí)施的是雙編制：門票收入上交國家財(cái)政，院經(jīng)費(fèi)則每年通過中央編制委員會(huì)進(jìn)行預(yù)算和審核�！半m然從數(shù)字上看故宮完全具備養(yǎng)活自己的能力，但是現(xiàn)在的體制并沒有采用自收自支。鄭欣淼提到，對(duì)原清宮流失文物和國內(nèi)精品文物的收購，國家一直給予大力的支持，而這已經(jīng)成為近年來故宮一項(xiàng)重要的經(jīng)費(fèi)支出。
故宮博物院瓷器專家耿寶昌先生曾回憶2000年他受國家文物局之托，攜帶3萬美元前往荷蘭阿姆斯特丹試圖收購一些“泰星號(hào)”沉船上的中國民窯精品。可以想象昂貴的拍賣價(jià)格，最后耿寶昌攜帶的3萬美元分文未動(dòng)地被帶了回來。他甚至沒有得到一次舉牌的機(jī)會(huì)。故宮書畫專家單國強(qiáng)代表故宮參與競拍宋徽宗《寫生珍禽圖》，當(dāng)價(jià)格被叫到2300萬元時(shí)，心理價(jià)位在1000萬元的他都不敢舉手了。當(dāng)故宮近年來以1800萬和2200萬人民幣的大手筆收購了張先的《十詠圖》和隋人《出師頌》后，對(duì)于故宮文物收購的爭論更是越發(fā)尖銳起來。
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