展覽最大贊助方——香港“何鴻毅家族基金”行政總裁黎義恩(Ted Lipman)也認(rèn)為此展將顛覆美國人對(duì)中國的概念，“外國人對(duì)中國的概念就是漢族、內(nèi)地的文化;而事實(shí)上，北魏時(shí)期中國就進(jìn)行了全球化，所謂的中華文化受到中亞、中東和歐洲的影響，是一個(gè)多元的文化。這點(diǎn)在這次展覽中明顯可見�！�
另一策展方——蓋蒂研究所首席策展人馬爾莎·瑞德(Marcia Reed)女士表示，成立于1983年的蓋蒂研究所除了自80年代開始收藏關(guān)于體現(xiàn)歐洲與中國交流史的作品之外，參與這次展覽的出發(fā)點(diǎn)在于，“希望呈現(xiàn)為什么莫高窟及窟內(nèi)的藝術(shù)和雕塑對(duì)世界具有重要意義，就像埃及文物或蒙娜麗莎一樣，都是世界藝術(shù)史的偉大成就�！�
這的確是一項(xiàng)野心勃勃的計(jì)劃!文化遺址無法搬動(dòng)，如何讓洛杉磯的觀眾領(lǐng)略敦煌之美，莫高窟一千年的歷史和及其精湛的佛教藝術(shù)造詣，這無疑是一項(xiàng)重大的挑戰(zhàn)。瑞德女士表示，“我們認(rèn)為，若要人們真正能夠理解敦煌，必須從不同視角切入，給予觀眾全方位的知識(shí)和感官體驗(yàn)�！�
“敦煌莫高窟”展分為三個(gè)展區(qū)：第一個(gè)展區(qū)為275窟、285窟和320窟三個(gè)洞窟的等比例手繪復(fù)制;其中275窟先前已經(jīng)複製並于世界許多地方展出過，但85和320窟則是特別為這次展覽而進(jìn)行複製。第二個(gè)展區(qū)運(yùn)用多媒體技術(shù)呈現(xiàn)敦煌的風(fēng)貌景觀，以及3D立體虛擬實(shí)境技術(shù)聚焦呈現(xiàn)盛唐時(shí)期代表洞窟第45窟的精彩雕塑與壁畫。第三個(gè)展區(qū)為在蓋蒂研究所展覽廳舉行的傳統(tǒng)美術(shù)館式的展覽，亮點(diǎn)是來自英法收藏的藏經(jīng)洞文物，以及對(duì)蓋蒂保護(hù)研究所和敦煌研究院對(duì)85窟的研究和保護(hù)項(xiàng)目的介紹。
自蓋蒂研究所成立即加入團(tuán)隊(duì)的瑞德女士表示，這是她迄今參與規(guī)模最大的展覽�！捌綍r(shí)展覽一般經(jīng)費(fèi)為數(shù)十萬美元，這次則為三百萬;平時(shí)動(dòng)員大概二三十人組織，這次近乎兩百人�！背说谝淮我�(guī)模如此龐大，經(jīng)費(fèi)如此高昂，動(dòng)員如此多的合作伙伴外，“敦煌莫高窟展”還創(chuàng)下了蓋蒂研究所展覽史的其他“第一次”： 為了展示手繪復(fù)制石窟，第一次在蓋蒂中心廣場(chǎng)增建臨時(shí)建筑體;第一次墻面的文字介紹除了英文之外，使用另一種語言——中文。
手繪複製洞窟真實(shí)再現(xiàn)敦煌莫高窟實(shí)景，不僅讓人如身臨其境，且能近距離欣賞宏偉壯麗的敦煌壁畫。這次復(fù)制的三個(gè)窟，分別鑿建于五世紀(jì)、六世紀(jì)及八世紀(jì)，皆是典型的莫高窟石窟，不論是彩色塑像或是壁畫，充分展示出從印度傳入的佛教和佛教藝術(shù)在中國逐漸中國化的過程，同時(shí)也記錄了當(dāng)時(shí)的建筑，服飾風(fēng)格和日常生活場(chǎng)景。另一方面，3D立體虛擬實(shí)境技術(shù)則提供有別于傳統(tǒng)的另一種更為活動(dòng)生動(dòng)、互動(dòng)性更強(qiáng)的觀展體驗(yàn)。這兩個(gè)展區(qū)無疑是這次展覽的亮點(diǎn)，尤其對(duì)一般觀眾具有龐大的吸引力和渲染力。然而，自英法借來43件藏經(jīng)洞文物才是這次洛杉磯蓋蒂中心“敦煌莫高窟”展最傲人的成就，也是此展將在敦煌的展覽史占有一席之位，在學(xué)術(shù)上具有一定重要性的關(guān)鍵。將一生精力投注于莫高窟修復(fù)和保護(hù)而博得“敦煌女兒”封號(hào)的樊錦詩女士即表示，“這么多來自英法收藏的文物，平時(shí)都保存起來，這次能夠親炙實(shí)物，花時(shí)間細(xì)細(xì)品味研究，機(jī)會(huì)實(shí)在難得。就連我，許多過去都只是書上看的，這次事先做了功課，終于見了實(shí)物，但看書和看實(shí)物還是不一樣�！�
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