近來，各式文化主題節(jié)目走紅，熱議的同時，也有不少網(wǎng)友開始回味過往電視熒屏中的同類型經(jīng)典。近日，《我在故宮修文物》紀(jì)錄片中故宮古書畫修復(fù)第二代傳承人徐建華來濟(jì)講座，令這部于2016年初在央視露面、同年底重新剪輯成為同名電影的熱播紀(jì)錄片再度引發(fā)大眾興趣。講座中，在故宮一待就是42個年頭的徐建華，以娓娓道來的方式，為讀者再現(xiàn)了紀(jì)錄片外，大殿門口那條狹長安靜、紅墻高起的甬道，以及他那仍然繼續(xù)的修復(fù)路。
傳承，洗盡鉛華的工匠精神
多數(shù)人初識徐建華，都是在紀(jì)錄片《我在故宮修文物》 的第三集里，一口京腔，面容微腴、頭發(fā)花白，格子上衣外面套了一件舊襯衫，唰唰唰地往畫上灑水，嘴里叮囑著動作要領(lǐng)……作為故宮文物修復(fù)裱畫科里年齡最長、資歷最老的修復(fù)師，不少觀眾好奇他是怎么走上了這個外人看起來神秘色彩濃郁的道路，又是怎么一堅持就是40余年。對此，徐建華沒有直說，卻講起了“故事”。
1974年，第一次進(jìn)故宮修復(fù)廠時，徐建華只有23歲，成為主持修復(fù)《清明上河圖》的“蘇裱”名家楊文彬的徒弟。對于師傅的最初印象，徐建華這樣說：“修復(fù)的過程，他連著好幾天吃不下飯，煙一根接一根地抽�！边@樣的記憶，也讓他第一次隱約感受到了這一行的不易。
借由徐建華的回憶，不難發(fā)現(xiàn)，彼時的師徒并不像現(xiàn)如今印象里老師與學(xué)生的簡單關(guān)系。那個時候，徒弟要做的遠(yuǎn)不止學(xué)習(xí)技藝這一件事，還沿襲著不少舊社會的規(guī)矩——既要懂得禮數(shù)，也要會基本的技能。“每天早上，不管師傅來不來，我都先把刀子磨好，工具準(zhǔn)備齊;再把水給他沏上，師傅進(jìn)門我就得給他開門……不然，師傅就會說 你這孩子太懶 ,其實都是在考察我呢�！毙旖ㄈA笑言。
當(dāng)然，考察最終還是要落實到手頭功夫上。楊文彬擅長的“蘇裱”是裝裱派別中的一種，細(xì)膩淡雅，修舊如舊。在清代，皇帝偏好這種裝裱方式，所以，即便是初到故宮的時間里，徐建華跟隨師傅接觸到的也都是國家一級文物。其中，比起畫周的裝潢，畫心是重中之重�！皫煾底屛颐摷�，從高麗紙到宣紙最后到連絲紙，連絲紙是竹子做的，沒有一點拉力，我一脫，壞了，師傅過來責(zé)怪，其實也是在考驗我，他拿著刷子刷點水，把紙弄平，再刷糨子，好了！”回想起初學(xué)藝的經(jīng)歷，講座中60多歲的徐建華依然略顯激動。
就這樣，徐建華從師傅那兒習(xí)得了各個朝代用紙?zhí)攸c和選紙方法，學(xué)會了各種裝裱格式，托綾子、打糨子、做立軸、做冊頁。1977年修復(fù)《游春圖》時，他已經(jīng)能夠作為主修楊文彬獨當(dāng)一面的助手了。徐建華回憶，當(dāng)時，歷經(jīng)千年光陰的《游春圖》絹帛早已失色，對膠的要求高，僅上膠固色便前后刷了3遍;至于畫心背后露出的上千個“補條”，更是“一不小心 小人 的鼻子眼睛就沒有了，所以揭一半補一半，涂上糨子，把它貼回去，再貼另一半。修補完算了算，一共用去七百多份紙條�！�
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