如今，故宮的文物修復(fù)人員較之早先也有很大的發(fā)展，已由起初的十幾人發(fā)展到了現(xiàn)在的一百多人�！坝辛舜罅康哪贻p同志，像我這么大歲數(shù)的老同志基本也能退休了�！毙旖ㄈA調(diào)侃道。
修復(fù)難，保護(hù)才更顯珍貴
在故宮的40余年中，徐建華的修復(fù)作品繁多：展子虔的《游春圖》、韓滉的《五牛圖》、文征明的泥金《蘭亭修契圖》、趙孟頫的《百馬圖》、文彭的草書《千字文》、林良的《雪景雙雉圖》、解縉的《七方詩(shī)》、馬和之的《唐風(fēng)圖》、張桂珪的《神龜圖》、王原祁的《晴山疊翠》等幾十件珍貴文物。修復(fù)期間，遇到的困難自不在少數(shù)。
而修補(bǔ)原材料缺失已經(jīng)成為修復(fù)工作者最大的困擾�！氨热�2003年發(fā)現(xiàn)的4個(gè)神龕，”徐建華回憶道，“正面雕著雙龍，四周嵌滿蝙蝠和牡丹，但是拆裝的時(shí)候工人不小心把神龕打碎了，里面的卷軸掉在地上破損很嚴(yán)重，后來(lái)它們被送到故宮修復(fù)。那是四份清代誥命書，是光緒皇帝親自頒發(fā)給江陰官員的文書，其中一份原長(zhǎng)240厘米、寬30厘米的畫絹《章潤(rùn)華之父母誥命》只剩下巴掌大的殘片。但老年間的紙絹已被定性為文物不能用，又買不到適合的新材料，只能改造現(xiàn)有的補(bǔ)絹，把絹絲從補(bǔ)絹上一點(diǎn)一點(diǎn)抽調(diào)變稀變薄，反復(fù)比對(duì)，盡量達(dá)到和原絹?zhàn)畲蟪潭鹊南嗨菩Ч?/p>
類似的難題還有不少，比如歷史依據(jù)隨著時(shí)光的流逝越來(lái)越少、再比如由于保管不當(dāng)造成的手卷裂口。
談到古書畫保存，一直娓娓道來(lái)的徐建華一下嚴(yán)肅了起來(lái)。的確，收藏在民間的古代書畫不在少數(shù)，但并非每一位收藏者都懂得科學(xué)的保存方法。以軸頭為例，徐建華介紹稱，“軸頭，凡是打蠟的都是北方的，南方的都是擦漆，因?yàn)榇蛳灥模ㄝS頭）到了南方會(huì)長(zhǎng)白霉，時(shí)間長(zhǎng)了里面的蠟也會(huì)長(zhǎng)霉; 還有特別不易保存的就是冊(cè)頁(yè)，宋裝冊(cè)頁(yè)一般是用紙，紙的冊(cè)頁(yè)粘的比較牢，但到了明代，就成了絹、絲織品，清代又出現(xiàn)了綾子、花綾，這些在保存的時(shí)候都要格外注意……”
好在，如今人們保護(hù)文物的意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，就像徐建華調(diào)侃的那樣，“我早晚有干不動(dòng)的那一天，到時(shí)候就真得退休了�！钡S著加入到文物修復(fù)隊(duì)伍的年輕人越來(lái)越多，他那份“身上這點(diǎn)手藝，能夠更久遠(yuǎn)地傳承下去”的希望一定也不會(huì)落空。
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