至此，徐建華才說起了自己上電視“露臉”的原因：“《我在故宮修文物》熱播，但很多人看到的是寂寞。的確，我做這檔節(jié)目，就是為讓年輕一代的文物修復(fù)工作者從后臺(tái)走到前臺(tái)，讓大家看到他們的奉獻(xiàn)精神和寂寞，其實(shí)就是工匠精神，就是傳承�！�
除了工夫，這更是個(gè)技術(shù)活
大眾對(duì)于《我在故宮修文物》的關(guān)注除了因紀(jì)錄片中所涉文物的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，神秘的修復(fù)過程也是吸引目光的重要原因之一。徐建華也以《五牛圖》的修復(fù)為例，言簡(jiǎn)意賅地講述了古畫修復(fù)的精髓。
“修文物由兩部分人參加，一部分是專業(yè)的修復(fù)人士，還有就是在書畫界很有名望的專家，他們來制定我們的修復(fù)原則。通常，老先生們負(fù)責(zé)對(duì)修復(fù)方案把關(guān)，明確哪種方式對(duì)文物損害比較小。同時(shí)，修復(fù)方案里還要涉及后期保管，兩個(gè)部分合到一起，這樣方案才更科學(xué)�！贝送�，徐建華還介紹稱，在正式的修復(fù)施工之前，文物修復(fù)人員多會(huì)對(duì)將要修復(fù)的紙張、手卷等做實(shí)驗(yàn)：“《五牛圖》 是在香港買回來的，買到時(shí)破損的就特別嚴(yán)重，一頭牛身上最多的洞有15個(gè)，少的也有4個(gè)，畫周圍的破洞甚至有80多個(gè)。所以修復(fù)的時(shí)候，我們請(qǐng)了專門的老師來測(cè)試紙張成分，包括紙張的耐磨度和拉力，避免修復(fù)過程中的二次損傷。”
至于那些破損缺失的殘卷，可謂是古畫修復(fù)過程中最繁瑣的部分，它不僅對(duì)修復(fù)人員的裝裱技術(shù)要求極高，更是對(duì)大家“接筆”能力的最大考驗(yàn)。“在故宮（書畫修復(fù)中），有兩部分人，一部分負(fù)責(zé)書畫裝裱，一部分負(fù)責(zé)臨摹。臨摹需要做的便是遇到畫面大面積缺失時(shí)去接筆。”“接筆”自然不能隨著心意胡亂接，徐建華說：“書畫傳世文物要全色和接筆，但面對(duì)書法來說全色最好不接筆，至于出土文物，則是既不接筆也不全色。以古畫為例，裱畫的修復(fù)人員先把底子做好，顏色摻好，接筆的人則得找出原畫的依據(jù)，繼而作為自己接筆的依據(jù)。比如《清明上河圖》，宋代、明代、清代以及現(xiàn)代，很多人都描摹過，最終我們選擇了北宋張擇端的《清明上河圖》版本作為接筆依據(jù)。”
徐建華還透露，如今故宮文物修復(fù)已不像其剛?cè)胄袝r(shí)單一的師傅帶徒弟這一種形式了，隨著需要修繕文物的逐漸增多和科技進(jìn)步，如今還延伸出了“博物醫(yī)院”：“2014年，故宮靠近西城墻的地方新蓋了個(gè)文物修復(fù)醫(yī)院，其中分化成為六個(gè)區(qū)，新文物送到這里先消毒再保護(hù)，隨后，如瓷器、木器、青銅器、絲織品等還得進(jìn)行科學(xué)分析。此外，還有專門的書畫裝裱修復(fù)區(qū)、修理漆器、胡弦和硬木家具的綜合區(qū)等�！�
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